АНАЛОГОВЫЕ СЛУШАНИЯ
Недавно мой друг, коллега и неизменный оппонент в hi-fi cпорах всё же признал верным моё давнее утверждение о необходимости специального формата записи для класса High-End. Правда, при этом было заявлено, что и придумывать-то ничего не нужно - винил уже есть и его будущее выглядит весьма оптимистично.
Не будем столь строги в суждениях - новые цифровые форматы всё же продвигаются на рынок их создателями с завидным упорством, соответствующие записи давно перестали быть экстравагантной редкостью, охватывая всё больше жанров и временных пластов.
Правда, восторженных откликов ценителей звука маловато. Почти вовсе нет. Не то, чтобы форматы изначально порочны. Требуется кропотливая работа, аналогичная усилиям двадцатилетней давности по внедрению и модификации CD, а индустрии звукозаписи, переживающей не лучшие времена, сейчас, похоже, не до того.
А винил тем временем и не думает уходить с hi-fi сцены, являясь к тому же ещё и культовым предметом для юного поколения в образе неизбежной диджейской принадлежности. На международных выставках отделы LP атакуются покупателями, ассортимент и тиражи растут.
МНЕНИЯ И ИСТОЧНИКИ_ Отзывы неоднозначны даже среди людей, как правило, солидарных во многих аспектах восприятия записанных звуков. Данное исследование было проделано совместно с Николаем Ефремовым. Интересно, что наши мнения формировались независимо, без попыток организовать суд присяжных. Предварительно были оговорены лишь основные критерии оценки. Таким образом, в журнале САЛОН AV №3 2004 вы сможете ознакомиться с альтернативным отчётом, где данный текст дополнен наблюдениями и комментариями Николая, а также результатами лабораторных измерений.
Пожалуй, мы не принадлежим к ортодоксам, однозначно предпочитающим аналог либо цифру. Даже в предельно совершенном тракте одной противоборствующей стороны всегда мучительно не хватает гаммы нюансов, характерных для другой. Поэтому сегодня не место ностальгии и сентиментам. Мы просто исследуем виниловый источник ценовой категории $2000-3000 (в зависимости от типа картриджа), в которой и среди проигрывателей CD кипят страсти, разрастается конкурентная борьба.
\НЕМЕЦ ЛУНУ СДЕЛАЛ\_ Transrotor - своеобразный островок производства немецкой точной механики (зачастую практически вручную) в море глобализованной массовой индустрии. Основанная в 1971 году фирма занимается исключительно виниловыми проигрывателями, и иногда создаётся впечатление, что наступления цифровой эры там просто не заметили. Эксклюзивы бренда напоминают скорее сверхточные станки с приводами от нескольких внешних двигателей, а топовый напольнй "Gravita" внешне, пожалуй, мало отличается от студийного пишущего рекордера.
Правда, производители изысканного, как всегда, вынуждены уделять существенное внимание и бюджетной сфере (не опускаясь, впрочем, ниже отметки, обусловленной нами раннее). Это хорошо, ибо в таких случаях заумные находки высоких технологий в том или ином виде неизбежно уютно устраиваются в моделях попроще, подтягивая их к более высокому уровню.
Transrotor New Classic 20/40 [€2132]. Числа в названии означают толщину рабочей панели (акрил, в нашем случае чёрный) и толщину диска (акрил-виниловый композит). Покупной тонарм - классика "Rega RB250". Простейший привод от синхронного двигателя, гидродинамический подшипник диска. Массивный прижим диска, одеваемый на шпиндель. В комплект входит ММ картридж Goldring Elan, но он был немедленно заменён нами на нечто более приемлемое к ситуации: Van den Hul The MC-10 Special [$995]. МС головка с выходом 0,65 мВ и оптимальным импедансом нагрузки 200 Ом.
Корректор: Transrotor PHONO (Modell 2003) [€928]. Аппарат в низкорезонансном алюминиевом корпусе, работает с ММ и МС с возможностью установки входного импеданса и ёмкости.
Кратко о системе. Оконечный усилитель Chord SPM1200E [€7050] и предусилитель Chord CPA3200E [€6600]. /ЧИТАТЬ: ИМЯ_НОЯБРЬ/.
Акустические системы Dynaudio Confidence C4 [€12500] /ПОДРОБНЕЕ: СИСТЕМНЫЙ ДИЗАЙН_АВГУСТ/.
Мы слушали.
Duke Ellington & John Coltrane. Limited Edition. Impulse! 1997.
Cassandra Wilson. \New Moon Daughter\. Blue Note. 1995.
Stereophile Special Limited Edition. Works for piano by Brahms. 1991.
Leftfield \Leftism\. Columbia. 1995. 180 г. 2 LP.
Led Zeppelin II. Atlantic. UK.
Герберт фон Караян и Оркестр Берлинской Филармонии. EMI Electrola. 1973.
Последний диск - матричный квадро, записанный в системе SQ. Дополнительная проверка способности картриджа огибать сложные рельефы записи: в матрицированном сигнале значительна доля сигнала, сдвинутого по фазе на 90 градусов, и в движении иглы присутствует вращательный момент. Кроме того, амплитуда несколько уменьшена, а в стереолокализации возможна неопределённость.
ЛИБЕРАЛЬНЫЕ ОПЫТЫ_И всё-таки в ожидании прибытия Van den Hul мы использовали шанс попробовать роскошный стол с бюджетным картриджем. Для начала - Караян с увертюрой к бетховенской "Фиделио". Одно из самых бунтарских произведений композитора. Драма состояний, где значительная роль отведена оркестру, развивающему и комментирующему тему.
Именно поэтому было решено в самом начале прослушивания хотя бы чисто умозрительно оценить мощный поток музыки, стремительно меняющуюся общую картину, центр внимания, мгновенно переходящий к разным группам инструментов.
недочёты Увы, центр этот немедленно сосредоточен на фиксации факта слишком высокого и торопливого тембрального баланса. И ещё на потрескивании диска, состояние которого не идеально. Шум этот многомерен в пространстве, а по характеру уверенно ассоциируется с уютным потрескиванием сухих дров в камине. Ощущается некоторая сдавленность и компрессия, но без малейшего намёка на скрежет и нелинейность.
Нет никаких намёков на предсказанные квадрофонические артефакты в стереокартине, разве что сцена чрезмерно приближена не столько акустически, сколько визуально. Доминирующие группы в оркестре явно не выделяются, преобладает восхищение мощным эмоциональным напором, в создании которого Караян, безусловно, гениален.
И всё же сочетание "дорогой аппарат - дешёвая головка" вряд ли является либеральным по отношению к звуку: здесь сильный не компенсирует слабого, а скорее показывает их рельефно, сосредотачивая внимание вовсе не там, где этого хотелось бы.
ИСТИННЫЙ ГОЛОС_Итак, прибыл основной картридж. Виртуозные упражнения по установке и мы в другом мире. Головка обладает низким голосом, основательностью и массивностью, а главное - верхним регистром, отдающим мутноватым серебром и, казалось, полным отсутствием каких-либо шумов. В общем, столь характерное для Van den Hul наполненное и сочное спокойствие
_Колтрейн-Эллингтон. Плотный законсервированный воздух джаз-клуба сомнений не вызывает. Лёгкая трёхмерность стерео сохраняется и при повороте головы. Тембральная правда меди не вызывает нареканий, но рояль хрипловатый, а тарелки явно мягкотелы. Впрочем, кристальная уравновешенность в джазовых записях встречается не чаще идеального звука в "живых" выступлениях.
_Кассандра Вилсон - серьёзный тест на обращение с голосом. Её голос - не голос вообще, а сложный инструмент для игры. В ранних записях ("Chelsea Bridge") эта игра светилась самодостаточным светом, а затем, естественно, всё больше проявлялась общеэстрадная окраска. "Last Train To Clarksville" - непростая тяжёлая подача. Голос, пожалуй, пониже, чем запомнился по цифровым записям, но действо достаточно сложное, чтобы охватить его одним взглядом. Тяжело и напряжённо. Впечатляющая глубина и динамика, но бедноватые обертоны. Шум почти отсутствует.
_Брамс. Мы забыли поставить прижим на диск и немедленно были наказаны. Контуры рояля исказились как в кривом зеркале - много звуков из гудящего ниоткуда. Массивная деталь восстанавливает мозаику по отдельным фрагментам. Величественный и глуховатый тембр. Синхронизация: начала и окончания звуков подобны миниатюрным фигуркам из слоновой кости. Немедленно после этого наблюдения отмечаешь детонацию. Вернее, полное её отсутствие. Глубокие и долгие звуки застывают во времени, чего не всегда добьёшься и у более дорогих моделей.
Такого рода звучание рояля памятно по временам, когда солидные АМ радиостанции на длинных и средних волнах передавали фортепианные концерты (легенды и предания!) - неожиданная вспышка, говорящая о принадлежности к высокому классу. Шум винила на фоне величественных звуков? Неуловимые мельчайшие частицы в неопределённых точках пространства. Космонавт у Лема рассуждает о бытовых неурядицах покорения Космоса: "…а хуже всего крошки. Охота с пылесосом в невесомости… А перхоть?! ". Примерно так.
Редкий случай или закономерность? Электронная музыка в аналоговом варианте чертовски выигрышна. Let Fild "Open Up" - много упругого баса и безгранично чёткое стерео. Погружение в транс и высочайшая линейность. Возможно, несколько холодновато и отстранённо.
_Led Zeppelin II - достойная находка для подобных исследований. Нагромождение звуков здесь организовано классически, но это - классика давно ушедших времён. Как в виниловых, так и в цифровых версиях звуки этого альбома зачастую порождают диссонансные созвучия в системах сегодняшнего дня. Одна из причин - виртуозная игра операторов с уровнем. При попытках записи диска на ленту почти невозможно было найти оптимальный уровень по индикатору. И особенно приятно, что здесь абсолютная величина громкости почти не ощущается. Каждое мгновение соответствует замыслу.
Интересно отметить наполненность и пространственность каждого из каналов по отдельности: случайное отключение из-за ненадёжного соединения правого канала несколько секунд почти не вызывало чувства дискомфорта. Голос, пожалуй, излишне сливается с соло инструментов да и с общим грохочущим фоном. Суховато.
Страшно сказать, но может быть чрезмерная линейность виной тому, что не возникает имитация концертного драйва с неизбежными перехлёстами, столь характерными при дегустации данного блюда в 70-е… И всё же, версия исключительной ясности. Трудно пока представить альтернативные пути достижения подобного.
И наконец - Вагнер в видении Караяна. Прелюдия к I акту "Нюрнбергских мейстерзингеров". Наиболее жизнерадостное творение композитора, написанное (так вышло) в период жестокой творческой депрессии. Кажется, поток музыки неостановим, отдельные инструменты скорее угадываются в мутноватой и сверкающей волне. Но короткое вкрапление наивной мелодии не кажется случайным или чуждым. Медные атакуют спонтанно, внезапно обнаруживая яркие вспышки света на фоне весьма сдержанного тонального баланса.
Следует отметить, что аппарат блестяще справился с трудностями чтения формата SQ, о которых мы предупреждали выше. Да, матричная технология привела к некоторой сдавленности и тесноте звуков, но и в самых нелёгких местах (а последний фрагмент был записан в неблагоприятной конечной зоне диска) мы не услышали и малейших намёков на скрежет и нелинейность. Что касается пространственной картины, то, пожалуй, в строго фиксированной точке почти явственно формировались образы тыловых каналов, пространственно отделённых от стереокартины.
ВЫВОДЫ_Оценивая формально предусмотренные показатели, отметим тональный баланс, несколько смещённый вниз и порой излишне массивный. Правда, обладающий свойством внезапно динамически преображаться. Баланс музыкальный хорош в акустических записях, но в сложных студийных миксах не всегда адекватна позиция голоса. Стерео формируется легко и с достаточной глубиной, но локализация порой недостаточно чёткая. С данным картриджем шум глуховат и рассеян в пространстве спонтанно, удивительным образом тембрально не пересекаясь с музыкой. Признаков нелинейности не обнаружено.
Главное: за время прослушивания так и не сложилось впечатление об узнаваемом (монотонно повторяющемся) голосе системы. Каждый диск - иные ощущения и новая форма восприятия. За это, в первую очередь, стоит любить винил, а в данном случае - признать неординарные свойства машины за предложенную цену. Хотя и следует отметить, что Chord со своими безумными динамическими свойствами по-настоящему блистает, пожалуй, с цифровыми источниками (или с собственным фонокорректором?).
Мы благодарим салон "Контрапункт" (организация прослушивания, предоставленные компоненты) и Михаила Панфёрова из "Next" (установка и юстировка картриджа).
